导师这样教导我们，文学来源于生活，实践是检验真理的唯一标准。于是，创作中的身体力行就像斯坦尼斯拉夫斯基的理论体系，一头扎进去总有成果。 — sm小説
黑崎老师这样告诉我们，日本人是喜欢受虐的民族，于是伴着痛楚和压抑快感就成为AV的一种模式，日本人在拍摄变态上从来是挖空心思的。想想也是。东方人在尺寸上的自卑导致了对奇技淫巧的热衷，这些愣把西方人唬得忘记了自己的能耐。压抑是一种力量，当年理学盛行而百姓却不理诗书，整个宋朝有多少让人瞩目的情色小说。 — sm小説
影片《不贞的季节》是SM作家黑崎的回忆，为了进入状态，这个老小子叫自己的门生京子、川田扮演SM的角色，他们将京子赤裸束缚吊于梁上，伴随着京子自虐的呻吟声黑崎的情色文学也随着起伏的水色在生命的河流上膨胀，想到坛子上都是好孩子，所以那些充满肉欲的语句就不显了，演黑崎的大杉涟不仅相貌猥琐而且念白咸湿，有点意思。 — sm小説
创作，成为他家居的日常生活，以致忽略了妻子静子的感受，导演让海边的场景来寓意他的妻子内心的寂寥，从海边回家的路上，静子典雅、端庄，穿着和服的静子婀娜多姿一如日本女性的仪态。导演刻意描绘了这样的行走，为后面的反差提供了对比的参照。 — sm小説
“我回家了”这是日本人回家的第一句话，静子回家看到的是丈夫干得正欢，裸身的京子也克尽职守地榜样着受虐的角色。静子无言，关上所有的移门，夫妻的裂痕往往在无语的冷冷中露出端倪。 — sm小説
静子知道这是丈夫谋生的方式，于是，寂寥的人总是渴望有人爱抚，红杏出墙首先是水土不服。 — sm小説
丈夫不是笨蛋，但是，它却让这一切顺理成章的发生，妻子同样成为了描绘色情的范本，当他得知门生川田和妻子有染，他虽然有些气愤，可是，他立刻让这一切成为小说的素材，一个男人需要以妻子的偷欢牟钱的话，那种人不配做丈夫。 — sm小説
为了黑崎的欢心，川田和盘托出勾搭成奸的过程，作为情色电影，导演广木隆一不会忘记展示身体的曲线，在情人旅馆里，静子妖艳无比，蛇一般的蠕动等待着阳刚的刺入，日本女性略带夸张的呻吟让好色之徒有着感官的享受。这些被黑崎记录到了小说里。 — sm小説
女性的寂寥只有自己知道，当川田向黑崎描述通奸过程的时候平行蒙太奇表现了浴室里静子忘情的自慰。川田描绘性的语句伴着静子渐起的高潮，导演处理得相得益彰，可圈可点。 — sm小説
影片情色部分不算太多，但是拍得大抵唯美，哪怕是SM的场景导演也总是不忘崭露女性腿部线条的优美，色而不淫，没有让观者恶心。影片的音乐是喜剧色彩的，而环境声如檐铃和钟摆声效都是为了造就焦虑，一种本能的疏离。 — sm小説
色情无法凭空而来，它需要对平凡的解构和升华，将本能的东西诗化，这是情色小说的义务。当黑崎观察他们吮吸的时候我们不得不佩服他的敬业。角色扮演的假戏真做让黑崎文笔如有神助。 — sm小説
小说完成了的晚餐更像是告别，激情因为撩拨而起，但是，这是死水微澜，再也没有激情的浪花。黑崎和静子在这样一个夜晚完成缘分的告别，激情以后就是告别，就是不再。 — sm小説
黑崎成功的背后是妻子的远去，这里没有任何人的错，得失之间是我们自己的选择，选择对黑崎而言已是二十年的往生。 — sm小説
正如黑崎的告别：那份爱已经死去了…… — sm小説
静子最后捆绑的一幕和开始时的端庄形成对话，谁也不喜欢婚姻本质的沉闷，一次小小的放纵，一次小小的SM或许你能找到生命的乐趣，当然，瞅准了，一不留神中签可不是好玩的。 — sm小説
为了大家的快乐，请注意防范爱滋。
|
